Récapitulatif de « Seuls les meurtres dans le bâtiment », saison 3, épisode 1

Aug 05, 2023

Meryl Streep a reçu d'innombrables éloges et récompenses pour sa capacité à disparaître complètement dans n'importe quel personnage imaginable, de Margaret Thatcher à Ricki Rendazzo. Mais avec cette saison de Only Murders in the Building, Streep a trouvé un rôle qui pourrait être son plus grand succès à ce jour : une actrice en difficulté et ratée.

La première de la troisième saison de Only Murders in the Building commence par élargir intelligemment le monde du spectacle au-delà des murs de sa structure titulaire jusqu'à la scène de Broadway, où Oliver (Martin Short) met en scène une nouvelle pièce. Pour cette raison, nous découvrons le personnage de Streep, l'actrice Loretta Durkin, par le biais d'une voix off de Charles (Steve Martin) qui nous donne des indices sur son histoire. Nous voyons comment elle est tombée amoureuse du théâtre lorsqu'elle était jeune enfant, la menant à une vie d'actrice en difficulté traversant un rejet sans fin avec l'espoir d'être enfin vue un jour et d'entendre les mots magiques « Où étais-tu ?

Ces mots sont finalement prononcés lorsqu'elle auditionne pour la pièce d'Oliver, le captivant par sa performance et gagnant le rôle. Mais la voix off de Charles se demande : "Quand vous réaliserez enfin votre rêve, votre moment sous les projecteurs, jusqu'où iriez-vous pour vous y accrocher ?" Cette question s’avérera probablement applicable à plus que Loretta cette saison.

Proposant un nouveau meurtre mystère chaque saison, OMITB a la tâche peu enviable de s'en tenir à son principe très spécifique sans devenir cyclique ou répétitif. Alors que les chronologies des deux premières saisons se sont succédées et ont plongé profondément dans le monde riche d'Arconia, cette saison fait non seulement un petit pas hors du bâtiment, mais se déroule également un an après les événements de la saison deux. Ce saut dans le temps aide la série à rester fraîche, notamment en montrant les personnages sous un tout nouveau jour. Bien qu'ils soient largement opprimés au cours des deux premières saisons, après avoir réussi à résoudre deux meurtres (et à blanchir leur nom dans la seconde), cette saison commence avec eux qui profitent enfin de leur propre moment sous les projecteurs.

Oliver met en scène une pièce de Broadway dans laquelle Charles joue, et tous deux se réjouissent de leur nouveau succès professionnel. Mabel, quant à elle, navigue dans la nouvelle dynamique et a du mal à se sentir laissée pour compte, surtout sans la diffusion partagée de leur podcast sur les vrais crimes. Comme elle se le demande plus tard dans l’épisode : « Qui sommes-nous sans homicide ? »

Cette question ne s'attarde pas, cependant, car au moment où Oliver se réjouit du retour tant attendu de sa carrière autrefois agitée, son homme principal tombe mort sur scène lors de la soirée d'ouverture - un effondrement que nous avons vu taquiné à la fin de la saison précédente. . Oliver, découragé, se demande comment nous en sommes arrivés là, et la série répond à cette question pour nous, en nous rappelant quatre mois plus tôt la première lecture de la pièce, à l'époque où le moral était bon et où les acteurs étaient tous vivants.

Mais avant d'entrer dans la lecture, Oliver tente de garder Charles et son penchant pour élever Brazzos sous contrôle. "Pas de paon!" s'exclame-t-il (une ligne qui pourrait servir de règle de grève SAG-AFTRA) avant d'entrer lui-même dans la pièce. Il prend la parole pour présenter la pièce : Death Rattle, un mystère sur un meurtre dans un phare de Nouvelle-Écosse dont le seul témoin est un nourrisson. On nous présente également les producteurs de la série, l'équipe mère-fils composée de Donna et Cliff DeMayo, des voleurs de scène qui ajoutent au chaos en s'embrassant sur la bouche. "Il est gay, donc je peux l'embrasser comme ça", explique Donna.

Voyant une opportunité de compliquer le tout, Charles fouille dans une présentation de lui-même et de sa carrière, dont le point culminant est son crédit sur « une série de publicités télévisées pour la campagne Dukakis ».

Comme si la pièce n'était pas assez chaotique, le protagoniste de la pièce et future victime, Ben Glenroy (Paul Rudd), fait irruption dans la pièce avec l'exclamation qui plaira à la foule : « D'accord, qui a pété ? Accompagné de son frère-manager Dicky, Ben est une star de cinéma flashy qui fait ses débuts à Broadway et tourne un documentaire à ce sujet (avec Jesse Williams dans le rôle du documentariste Tobert). Et n'ayez crainte si vous craignez que nous nous éloignions trop du paradis architectural qu'est l'Arconia ; Effectivement, Ben vient d'emménager dans le bâtiment.